当代书坛出了不少“大师”“奇才”，他们往往追求个性、豪言创新，作品以草书为主，其中狂草居多，主打一个大众欣赏不了也认不出来写的什么，甚至还自信表示“百姓能认出来的字就不是好字”。
这也使得普罗大众对书法的误解越来越深，这一门国粹与民众之间的距离越来越远，在这种情况下，谈什么书法传承完全是痴人说梦。其实，我们并不抵触草书，真正优秀的草书作品有着丰富的笔法和精谨细腻的用笔，但当代某些大师的作品究竟是“草书”还是“丑书”，就很难说了。
纵观书法史，那些宗师名家都对古人成法进行过创新，比如钟繇楷书突破汉隶束缚，形成“高古质朴”的风格；“二王”再突破钟繇法度，完成“古质今妍”的转变；张旭、怀素推动魏晋行草向唐代大草的转变等。他们的创新经得起时间考验，对书法传承的贡献远非当代“大师”能比。
古代有些书法家，他们融合古人笔法，以精诚之心书写，也足以让当今书家汗颜，比如明末“秦淮八艳”之一的柳如是。一说起这位才女，人们想到的是她与钱谦益的感情纠葛，是她令人感动的气节，却忽略了她能打动钱氏，靠的是才貌双全。
柳如是，本姓杨，名爱，后改姓柳，名隐，字如是，号河东君，明万历四十六年（1618年）生于浙江嘉兴，后游于江浙之间，以歌艺高超收到士人追捧。与她有交集的，都是文人才子、高门巨富，她常儒服男装，与众人唱和，书法、绘画、诗文均不逊于他们。
柳如是书法尤其精妙，后人称赞：“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”，她的字取法于晋唐以来诸多名家，如赵孟頫、米芾、褚遂良、虞世南、二王、钟繇等，其传世作品不多，较为可靠的是《湖上草》和望海楼楹联墨迹，以楷书为主。
柳如是小楷深受《宣示表》《演连珠》《乐毅论》影响，用笔含蓄温婉、不漏锋芒，藏头护尾，收笔、起笔处理细腻扎实，藏锋而入，行笔以中锋为主，笔画饱满、骨肉匀称，勾挑较为含蓄，转折处圆转灵巧。
结字舒展宽绰，略带扁势，布白疏朗但不分散，体势略带倾斜，向右上方聚力，同时撇画伸展，向左下方拉伸，使得整体险而稳，用笔、结字变化多端、独具匠心。有网友评价“当代大师看了她的字，会不会脸红？”
柳如是与钱谦益，一位出身低微但风骨挺拔，另一个饱读诗书但大节有亏，后人对他们的评价，柳远高于钱，虽曾流落名利场，但仍高洁如“茶花”。
