董其昌款《万古雄姿》
董其昌（1555年-1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。董其昌17岁时参加会考，因字写得丑未能夺魁，发奋练习书法。董其昌擅画山水，笔致清秀中和，恬静疏旷，书法出入晋唐，自成一格，能诗文。董其昌的代表作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》等。其作品成为晚明以后文人画的典范。1636年10月26日，董其昌在松江寓所逝世，享年八十二岁。
董其昌一生创作了极多的书画作品，流传至今的也很多，擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷;用墨明洁隽朗，温敦淡荡;青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡"南北宗"论，为"华亭画派"杰出代表，兼有"颜骨赵姿"之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。其存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《三世诰命》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等，著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。其真迹的收藏在故宫、上海博物馆、吉林省博物馆，南京博物院等处。故宫博物院收藏的董其昌作品最多。
中国绘画发展到明末清初，不仅各种风格和流派日臻成熟，而且各种绘画理论也日趋完善，成熟的绘画时样需要完善的理论来指导。在明末清初的绘画理论中，影响最大的应属董其昌提出的“画分南北宗”说。董其昌的“画分南北宗”说，一直是学界争论的热点。其实他是在提倡“文人画”和梳理出中国绘画的两大风格，他是在文人画内部重新调整文人画的法式，使文人画向更高阶段发展。但他的“崇南贬北”之说倒是有些偏颇。
董其昌的作品皆构图精巧，意境高远，韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。其构图、用笔皆是董其昌集大成後之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。遒劲流畅，或粗细顿挫，随心流转，圆润飘逸，节奏鲜明，落笔奇伟，形神飞动，是学习中国画的临摹经典范本。
此外，董其昌的书法也颇具特色，他在书法上广泛学习古人，如黄公望、颜真卿等，形成了自己独特的风格。他的书法作品以虚和取韵、秀润闲雅、潇洒流畅著称，尤其在用笔和用墨上有着深入的研究和实践。例如，《戏鸿堂帖》是他的刻帖作品之一，而《草书诗册》和《烟江叠嶂图跋》则是他的其他著名作品。
艺术点评：
图中景物山峦明秀，树石幽奇，以及陂陀沙碛，行人路马，无不精妙，有气势雄伟之势，有意境恬静之势，更有萧凉之势。此图构图精巧，意境高远，韵味充足。笔力运劲、墨气苍润，干笔皴擦、渲染入妙，明洁自然。设色以赭石、花青为主调，局部的林木、山峦，施以石青、石绿，浓重鲜丽而柔和统一。描绘山间的苍翠景色，高山奇峰,树木葱茏,山石圆浑秀润,远山坡石上杂树成行,层林迭翠,近处参天古树,枝长茂叶,远处群山连绵,渺渺飘忽似山中岚气。丘壑高耸,体貌崇峻,一派秀丽景象。具有较高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！
以上全部内容为平台主观观点摘录或原创文化广告包装，不代表任何藏品实际价值与真伪鉴定，藏友自行看待与区分
