不过值得注意的是，长剧的“女频”和短剧的“女频”，根本就不是同一个事物。
老娘的盛宴：长剧女主要上桌 短剧女主在掀桌
通过观察对比我们不难看出，当长剧中的自立女性尚在努力争取“爱情事业双丰收”的时候，一种“女本位”的思想意识开始在短剧世界落地生花：当长剧女主在职场上升职加薪的时候，短剧女主正在朝堂上大杀四方，当长剧女主对家庭无微不至的时候，短剧女主正在不婚不育唯我独美，当长剧女主在大结局“愿得一人心，白首不分离”的时候，短剧女主可能在第一集刚开局的时候，就持一把利刃，捅进了男主的心……
国产剧经过这些年的发展，长剧女主和短剧女主似乎已经进化成了两个物种：前者优秀后者狠辣，前者通篇纯良后者逐渐黑化，前者要事业要家庭要亲密爱人，后者要生存要发展要一统天下！如此看来，长剧女主好不容易欲拒还迎欲语还休地坐到了主桌之上，刚要和男性角色推杯换盏共襄盛举，而这边厢短剧女主才一亮相就把桌掀了！顷刻间肴核满地杯盘狼藉，紧接着短剧女主这朵黑色大丽花，缓缓看着你的眼睛，吐出一句：老娘的盛宴，才刚刚开始！
短剧女本位：更清醒更残酷更凌厉的女性自白书
“女本位”代表一种思潮，女性逐渐强化的自我意识占据主导，女性在情感关系、人际关系中，从自我出发，将自己作为存在与发展的核心。这一点在女频短剧中，表现得尤为生动且具体：除了少数虐恋、强制爱题材以外，大部分女频短剧中恋爱关系都是女性占据主导权，女性角色开始从头到尾地把控一段亲密的情感关系，再也不被男性角色影响与支配。
也正是因为这个原因，女性角色在人设上的丰富度大大提升：可以是打脸虐渣的“钓系黑莲花”，也可以是重生复仇的“白切黑少女”，短剧的女主角看似距离现实更遥远，但是人物身上有着更清醒更残酷更凌厉的成长轨迹，这一点，确是更能看出女性生存成长的现实依据。
