“借假修真”不要对假口口声声的喊打，没有假，真会是这个价吗？书画的收藏，就是假假真真。假几乎没有时，真就是悬之高阁的。真被假掩埋时，收藏到真才是捡到宝，这个宝可不是简单真，而是真正的价格上捡漏。机会都是来自风险，在一个和平的年代，机会都是在风险中获得机会之人的获取，只有在乱世机会才会开放。书画作品，如果市场上都是真的，都具有收藏价值。会出现两种现象，一种是凤毛麟角的，这类作品价格高的只能是顶部人玩的游戏；一个是满大街可收藏的作品，从而造成了都失去了收藏的价值，其就是一个具有艺术性的画作而已，常态化才是这个世界上最可怕的事。
南宋 佚名 维摩居士图轴74x43cm
关于机会，到处的真不如铺天盖地的假。我们都知道的真，只能是少数的，少得可怜的才行，不然真带给书画收藏市场的是更惨痛的领悟。书画的收藏性和价值，使其艺术性不假，因为艺术决定的是难度，是只有极少数人可以做到的。可是，如果艺术成了大路货，是人人都能掌握的，而且高度还是一致的，艺术还有价值吗？其不过就是人人都能掌握的能力而已。我们跟着这个视角回看，现在满大街的书画艺术家，书画还能有价值吗？在这里我们就要感谢这里面的假书画家。虽然他们鱼目混珠，但是也为书画的收藏带来了机会。要知道泾渭分明的环境是没有机会的，只要出现机会，也就证明里面有巨大的风险。书画的收藏风险是什么？不就是围绕假带来的损失吗！
明 花篮图 赵昌 22.7×22.4cm
求真，是每一位参与到书画收藏中来的朋友要做的，只是这个真可不是简单的真假的真。这个真是价值的体现，这个真是在真里走到最后的真！比如真人画的真，不能代表其就有价值；一张真的手绘作品，也不是真的真；什么是真，在书画领域只要是收藏，其真就是一位学富五车的大智慧者用自己的笔墨诠释社会、人生、自然和世界的作品。用现在的话讲，就是功力深厚，有自己的笔墨，有自己的艺术观点。当然，具有这一点的肯定是文化、学识、修养顶格之人。如少这一点，其笔墨和观点可以说就是真里面混着的假。书画收藏的机会，一个是懵懂期的提早开悟，还有一个就是在假的混乱中最早求到真！第一个的机会已经过去，也被获得之人获得，而第二次机会就在眼前，就看是谁最早开悟获真！——藏友社
雪窗 兰图 32.9×36.0cm
夏杲 竹图 32.3×30.2cm
胡直天 朝阳图22.3×23cm
郭忠恕 柳龙骨车24.5×26.8cm
宋 宋汝志 雏雀图页绢本21.7x22cm
元 四睡图 77.8×34.3cm
