六十岁后，他两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山，江上风景促动画风转变，由疏淡清逸转向学习元人吴镇黑密厚重的积墨风格，开始由"白宾虹"向"黑宾虹"过渡。一九三三年青城坐雨，他在大雨中坐观山色变幻一夜，从此大悟山水画法。八十岁后"黑宾虹"风格成熟，愈画愈密、愈画愈厚、愈画愈墨，以黑密厚重、黑里透亮著称，开创"浑厚华滋"的审美境界。画面看似繁密郁茂，实则层次井然，墨色层层叠加至七八层而不板滞，黑中透出灵光，愈看愈觉幽深莫测。
黄宾虹总结出著名的"五笔七墨"理论：五笔为平、圆、留、重、变，七墨为浓、淡、破、泼、积、焦、宿。他把积墨法推向极致，层层积染而能透气，黑墨团中见天地。他主张"画本六书象形之一，画法即书法"，以书法笔意入画，线条如金铁，墨色层次丰富，将传统文人画笔墨精神推向新的高度。他主张师古人亦师造化，法自然而不为自然所役，其论画多收入《黄宾虹谈艺录》《国画通论》，至今为画坛圭臬。
黄宾虹生前画作少有人识，却自信"五十年后当定是非"。身后其艺术地位日隆，被誉为千年第一用墨大师，作品屡次创下拍卖纪录。他的山水画不仅是个人风格的演变，更承载着中国山水画笔墨精神的延续与革新，至今为中国画学习者所宗仰，"南黄北齐"并峙艺坛，各领一代风骚，代表作品有《富春江图》《万松烟霭》《青城烟雨》等，皆为近现代山水画瑰宝，影响至今不衰，足见其艺术生命力之绵长。
